La artista extremeña Beatriz Castela expone en Cáceres Error 422, una muestra que invita a pensar sobre los límites de la percepción en un contexto marcado por la tecnología. La exposición se puede visitar en la Sala de Arte El Brocense hasta el 21 de noviembre con entrada libre.
Una reflexión sobre cómo se leen las imágenes
La propuesta reúne pintura, dibujo, escultura e instalaciones para abordar, según la autora, cuestiones como la forma en que se perciben e interpretan las imágenes, cómo se construyen significados y hasta qué punto es posible distinguir entre lo que se ve y los procesos que hay detrás. El título remite a un código informático que identifica una petición reconocida por el sistema, pero que no puede procesarse, una idea que Castela traslada al terreno visual.
En la inauguración, la vicepresidenta primera de Territorio, Igualdad y Cultura de la Diputación de Cáceres, Esther Gutiérrez, subrayó que "mirar no siempre significa ver, y reconocer lo que tenemos delante no implica necesariamente comprenderlo". También afirmó que, en un mundo en el que las imágenes circulan a gran velocidad y forman parte de un entorno cada vez más tecnológico, detenerse a observar puede ser una forma de pensamiento crítico.
La trayectoria de la autora
Castela, nacida en Cáceres en 1985, es artista visual y doctora en Bellas Artes por la Universidad de Salamanca, donde trabaja como profesora del Grado en Bellas Artes e investigadora en el Instituto de Arte y Tecnología de la Animación ATA. Su obra se centra en el análisis de la percepción y en la relación entre la pieza y el espectador, con trabajos vinculados a lo intangible, lo virtual y lo efímero.
Su producción ha estado presente en museos, centros de arte e instituciones nacionales e internacionales, entre ellos el Museo Vostell Malpartida, el MEIAC, el Museo de Cáceres, el Centro del Carmen de Valencia y el Museo de Évora, en Portugal, además de espacios culturales de Colombia, Cuba y Corea del Sur. Entre sus exposiciones individuales más recientes figuran Panorama (2024), Automatismos (2024 y 2023) y Bit, bit, bit (2020). Su obra forma parte de colecciones como las del MEIAC, el Museo de Cáceres, el Museo Pérez Comendador-Leroux y la Diputación de Cáceres.
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